Eugenio Carrere, el pianista bolivarense que nutrió el repertorio de Carlos Gardel, Julio Sosa, Ángel Vargas, Miguel Montero y Luis Cardei

El Archivo Histórico Municipal ‘Florentino Ameghino’, que viene realizando un trabajo incansable e invalorable en pos de la historia de nuestra ciudad, publicó un afiche del año 1922 del Teatro Coliseo Español que reza lo siguiente: “Hoy, miércoles 5 de abril, hoy. A las 21.30 rigurosamente. Notable acontecimiento artístico: Debut del afamado dueto nacional Carlos Gardel-José Razzano, acompañando de los célebres guitarristas José Ricardo y Guillermo Barbieri”.

Todo un hallazgo de la gente del Archivo Municipal: Santos Vega (hijo), Lorena Palacio, Virginia Grecco y Marcelo Cabrera: encontrar un documento que testimonia el paso de Carlitos Gardel por nuestra ciudad.

Pero la sorpresa no termina ahí, al día siguiente el Archivo publicó un texto sobre Eugenio Atanasio Carrere, pianista y compositor bolivarense que nació en nuestra ciudad el 19 de septiembre de 1901, aquí publicamos un extracto:

“Desconocemos cuándo parte de Bolívar la familia Carrere hacia la gran urbe, pero de lo que estamos seguros es que, desde muy joven, Eugenio comienza a estudiar música. Aprendió guitarra con Esteban Capot, hermano de crianza de Carlos Gardel, y rápidamente, a la par de que integra muchas orquestas en donde se destaca como instrumentista de piano, comienza a componer tangos y canciones con las cuales se inserta en el mundo grande de la música nacional.

Compone la música de ‘Calor de Hogar’ junto a Jesús Fernández Blanco, quien escribe la letra (éste además, es autor entre otras composiciones de la marcha del Club Boca Jr.), y es el mismísimo Carlos Gardel quien lo graba en Odeón el 11 de diciembre de 1929 con las guitarras de Guillermo Barbieri y José María Aguilar.

Eugenio conoce a Gardel en ‘El Café de los Angelitos’ (mítico lugar de la bohemia porteña) y traba una amistad sincera. ¿Habrá cantado aquel 5 de abril de 1922, en el Teatro Coliseo Español, algún tema de nuestro músico?

De su inspiración nacen ‘Sin rumbo fijo’ con letra de Hermes Paressini y ‘Hablemos claro’ también con letra de Fernández Blanco, entre otra larga lista de títulos y de éxitos tales como ‘Balcón azul’, ‘Rosas porteñas’, ‘La noviecita’. El Zorzal no fue el único intérprete de su obra; por caso, Julio Sosa, la Orquesta de Leopoldo Federico y el maestro Osvaldo Pugliese hicieron inolvidables versiones.

Eugenio Atanasio Carrere falleció en El Palomar, provincia de Buenos Aires el 11 de agosto de 1964. ‘Se fue de gira’, como dicen los artistas, al cielo… Los tangueros no lo olvidan, nosotros tampoco”.

El Archivo Municipal recabó estos datos familiares a través de entrevistas realizadas a Gustavo, su nieto, y a Nelly, su hija, que los atendió desde un lugar de Córdoba.

Consultamos de ‘La Historia del Tango’ (1977), el capítulo La evolución artística, de Rubén Pesce. Entre 1925 y 1931 Gardel compuso muy poco, dos o tres temas. Prefería volcarse a su labor de intérprete y cantar lo que componían sus guitarristas u otros compositores. En su último año y medio de vida, cuando comenzó a filmar películas en Francia, y principalmente en Estados Unidos, se vio obligado a componer con mayor asiduidad. Por contrato, Gardel estaba obligado a escribir e interpretar cuatro temas por película, pero no sabía leer ni escribir música, sólo sacaba unos pocos acordes en la guitarra, pero era incapaz de diferenciar las notas musicales. Esa incapacidad la suplía con un talento innato y una sorprendente intuición para producir melodías.

Generalmente, le cantaba la idea a uno de sus músicos para que este la escribiese, o en otras oportunidades improvisaba su canto en base a una frase que le aportaba uno de sus letristas. En algunas ocasiones, las repetía una y otra vez para no olvidarlas, en otras, si estaba en un hotel, despertaba a Alfredo Le Pera, letrista y guionista de sus películas, para que lo ayudase a recordar. Es así que sus allegados, los maestros Terig Tucci y Alberto Castellanos, junto a Le Pera, urdieron un sistema. El propio Tucci nos aporta en su libro:

“Gardel tenía la costumbre de buscar en las teclas del piano las notas de su canción, un fragmento, generalmente tres o cuatro compases. Al encontrarlas le sugerimos que colocara en ellas pedazos de papel, dispuestos por orden alfabético. Por ejemplo: comenzaba con la primera nota de la melodía y le pone la letra A; a la segunda B; a la tercera C y así sucesivamente. Para determinar la duración de las notas maquinábamos un sistema con números.

De allí en adelante, todas las mañanas al llegar a su casa, encontraba el piano empapelado con alguna melodía que se le había ocurrido la noche anterior y que ya se le había olvidado, pero que podíamos evocar por medio de nuestro sistema. Gardel estaba encantado con la sencillez de este método. Era rara la mañana que no me encontrara con el piano forrado de papel. Como es de suponer, la mayor parte de estas melodías se desechaban por una causa u otra. La melodía que la noche anterior le había parecido un hallazgo, unas pocas horas después resultaba trivial”.

Tucci y compañía proponían un sistema para poder identificar más tarde determinada melodía. Obvio que esto era sólo el comienzo, el 10% de inspiración, luego venía el 90% de trabajo: el desarrollo de la idea, la melodía, para crear el armado total del tema. ‘Volver’, ‘Lejana tierra mía’, ‘Arrabal amargo’ y ‘Apurate delantero buey’ son algunas de las canciones que Gardel compuso bajo este método”.

En YouTube se puede disfrutar de las siguientes versiones de temas de Eugenio Carrere: ‘Calor de hogar’ (Carlos Gardel, Héctor Mauré, Miguel Montero, Julio Sosa y Luis Gardei); ‘Sin Rumbo Fijo’ (Ángel Vargas); ‘Hablemos claro’ (Francisco Lomuto-Fernando Díaz), y ‘Elvira’ (Orquesta Típica Fresedo).

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